Najnovejši projekt Maje Kastelic Empatia nadaljuje smelo začrtano slikarkino pot na področje ilustracije kot samostojnega umetniškega medija. Tovrstni koncept je uporabila že pri avtorski slikanici Deček in hiša (2012), ki jo je izstrelila v orbito mednarodno priznanih ilustratorjev. Slikovna knjiga Empatia, za katero so nastala razstavljena dela, temelji na poglobljenem študiju psihologije vizualne percepcije, likovne teorije in umetnostne zgodovine. Vodilna tema je občečloveška sposobnost empatije, pri čemer se avtorica osredotoči na njeno vlogo v dojemanju likovne umetnosti kot tistem polju vidnih dražljajev, ki v gledalcu vzbuja določena občutja in odpira možnost intenzivnega (po)doživljanja ali celo vživljanja. Gre za eno temeljnih vprašanj o moči likovne umetnosti oz. podob kot psihološkega vzvoda in merilca stopnje senzibilnosti.

Današnji pomen pojma »empatija« izvira iz nemške estetike s preloma iz 19. v 20. st., ko so ga označili z besedo »Einfühlung«, tj. »vživljanje«, »čustvovanje v drugega«. Iz estetike se je pojem preselil v psihologijo in bil opredeljen kot domišljijsko zavedanje in predstava čustev drugega oz. težnja opazovalca, da projicira sebe v predmete opazovanja. Angleški psiholog Theodor Lipps (1851–1914) je empatijo razlagal kot način spoznavanja samega sebe, in sicer kot dvosmerni proces med zunanjim in notranjim dojemanjem, ko se gledalec vživi v stvari in po njih v samega sebe.

Dvanajst ilustracij, ki menjavajo kadre in poglede od blizu in daleč, pestro in reducirano barvno lestvico, minimalistične in detajlno  podane kompozicije, nas popelje v razgibano potovanje v svet različnih občutij, nehotenega spomina, podoživljanja lastnih izkušenj in doživetij ter vživljanja v podane situacije. Vrstni red ilustracij v slikovni knjigi ustvarja stopnjevanje, ki uvodoma zajame pozitivni spekter občutij, točko preloma predstavlja ilustracija Skrivnost, ki je po pomenu nekje v sredini med pozitivnim in negativnim, sledijo negativna občutja, sklepni del pa naglašuje spokojnost. Slikarka v nekatera dela subtilno vključuje reference na starejšo umetnostno tradicijo in sodobno umetnost, začenši s kompozicijami, ki ustvarjajo hopperjevska scenografska vzdušja, nadaljujoč s sklicevanjem na Rembrandta v preigravanju rjavih odtenkov v interieru in prodiranju skrivnostnega svetlobnega sija iz razsvetljenega ozadja, na Kleejev smisel za ustvarjanje prostorskih razmerij z barvnimi ploskvami, igrivost pik Yayoi Kusama in geometrično zasnovane barvne kompozicije Sonie Dalaunay, vse do toplega žarenja barv Marka Rothka.

Vsebino projekta posrečeno povzema ilustracija Skrivnost, ki z zaprtimi vrati, izza katerih prodira svetlobni sij, spominja na človekov notranji svet, ki je enigmatično skrit, a budi radovednost in vabi k odkrivanju, proustovskemu kopanju po lastni zgodovini občutkov, doživetij, podzavestnega; kar najdemo, je lahko presenetljivo: ta svet je lahko osupljivo lep, topel, krhek, strašljiv, vznemirljiv, spokojen – če si le dovolimo, da ga občutimo. Si upamo odpreti vrata in se podati vanj?

mag. Andreja Rakovec

Literatura in viri:

• https://sl.wikipedia.org/wiki/Empatija (stanje 6. 2. 2016)
• Barbara Simonič, Moč sočutja v medosebnih odnosih, Ljubljana 2010.
• Anja Voljavec, Hana Hawlina, Nika Vrabič, Nevroestetika: ko nevroznanost obišče galerijo, http://www.sinapsa.org/eSinapsa/stevilke/last/177/nevroestetika_ko_nevroznanost_obisce_galerijo (stanje 6. 2. 2016)

Vir: http://www.dlul-drustvo.si/razstave/maja-kastelic-empatia-2-3-20-3-2016/